A modo de cartografía. Movimientos y acciones en Andalucía en torno al arte actual: espacios alternativos, colectivos y acciones independientes.

A modo de cartografía. Movimientos y acciones en Andalucía en torno al arte actual: espacios alternativos, colectivos y acciones independientes. En Historia y situación actual de los colectivos de artistas y espacios independientes en el Estado español (1980-2010). Nekane Aramburu Ed. 2011. ISBN 978-84-614-9257-2 Juan-Ramón Barbancho. La carencia de salas institucionales, y en muchos casos de apoyos públicos, ha hecho que en Andalucía artistas y gestores busquen una salida creando asociaciones y abriendo espacios alternativos. No obstante, esto tampoco ha sido excesivamente numeroso en nuestra Comunidad, sobre todo si lo comparamos con lo ocurrido en otras del Estado Español y tampoco ha tenido la misma intensidad en todas las provincias. Este interés colectivo o asociacionista ha tenido más protagonismo, por ejemplo, en Sevilla y Granada, especialmente desde la década de los 90 y en la primera mitad del primer decenio del 2000, algunos ejemplos en Málaga y Córdoba y, de manera más aislada y puntual en Jaén, Huelva, Cádiz y Almería. Si hacemos un rápido mapeo por la Comunidad veremos que son las dos primeras provincias las que más se han destacado en el hecho colectivo, a la vez que también son en las que más presencia hay tanto de iniciativas públicas como de galerías de arte contemporáneo. En esto último también habría que citar la provincia de Cádiz, con Magda Bellotti en Algeciras y Carmen de la Calle en Jerez, junto a Alfredo Viñas en Málaga. No obstante sí que han existido estas iniciativas, especialmente, como digo, desde inicios de la década de los noventa y en la actualidad. A través de ellas se podría hacer ese mapeo de la Comunidad y observar el interés colectivo, el esfuerzo (de trabajo y económico) de artistas y gestores. Espacios alternativos, colectivos y acciones independientes en Andalucía. Para realizar un mapeo de estas iniciativas en nuestra Comunidad, y que su trabajo y duración quede lo más claro posible, haré una división por provincias, tipos de trabajo y años. Este tipo de actividades comienzan más o menos a principios de los noventa y, en algunos casos, continúan en la actualidad. Al plantear esa presencia, tanto de colectivos como de espacios alternativos, como una evolución cronológica, vemos que, salvo casos aislados como la sala Dadá en Sevilla a finales de los ochenta, es a principios de los noventa cuando comienza a detectarse este hecho. Así, sería Carta de ajuste, en Sevilla, el proyecto pionero, en el año 1994. Fue una iniciativa colectiva que nace desde BNV Producciones para poner en marcha proyectos diferentes a los que realizaba la empresa, proyectos y encargos institucionales. Las actividades de Carta de Ajuste fueron, hasta 1999, mucho más alternativas, de más riesgo, en el sentido que se implicaban mucho más con una creación más independiente, proyectos que quizá no hubieran tenido cabida en la programación de un “centro oficial”, por eso fue muy importante este trabajo. Trajo a la ciudad (y también a Granada por su conexión con Planta Baja) nuevas formas de acercarse a lo contemporáneo. Proyectos como Vagamundo (1994), la línea de baba (1995), Rock my religión o Emak Bakia Batia. Los proyectos, financiados por BNV (Miguel Benlloch, Joaquín Vázquez, Alicia Pinteño, Manolo Prado y Félix Romero) contaron con la importante colaboración de Mar Villaespesa y Pedro G. Romero. En 1998 organizaron Almadraba, un ambicioso proyecto multidisciplinar que abarcaba las orillas del Estrecho, en colaboración con Carta Blanca, comisariad por Corinne Diserens y Mar Villaespesa. En 1999 decidieron terminar la experiencia, ante la dificultad de compaginar y gestionar, de manera independiente, los proyectos de BNV y Carta de Ajuste. Su último proyecto fue un ciclo de performances, es su propio espacio, donde participaron Miguel Benlloch, Ro Sánchez, Antonio Quiles y Carmen Pombero. Le seguiría el Colectivo Arte90, formado por Juan Candón, María Zaballa, Manuel Chica, Nieves Salinas, Mariano Roldán, Montserrat Pérez y Francisco de Asís López forman el, que inició sus actividades en el año 90 en Cádiz, fecha desde la que vienen desarrollando una obra colectiva, interesada especialmente en los problemas sociales y políticos de su propio espacio: Cádiz y su relación con el Estrecho, lo que les ha llevado a realizar una obra de compromiso con los inmigrantes y colectivos marginales. Al mismo tiempo, su obra se destaca por un estudio sobre el cuerpo y sus lenguajes, su presencia y su fragilidad. Prueba de esto es su participación en exposiciones y proyectos como Cuerpo Expansivo: bordes y fisuras entre lo natural y lo urbano; Signos de la ciudad o la publicación de los trabajos como La mirada oblicua. El cuerpo, la identidad y el otro cultural. A mediados de los noventa, surgen en Granada dos iniciativas interesantes: El Buen Gobierno nace como una iniciativa particular de un grupo de artistas integrado por Miguel Peña, Miguel Morales, Jesús Serrano y José Antonio R. Cámara, que se constituyeron como asociación cultural, hasta su disolución en 1998. Estos, y algunos otros que con ellos participaron, tenían la inquietud de posibilitar que en la ciudad se pudiera ver el trabajo de los artistas, tanto de los de la ciudad como de los de fuera, y ser una alternativa a lo que se mostraba tanto en las salas institucionales como en las galerías. Dieron, mientras duró la experiencia, una oportunidad “artistas marginales” y a experiencias colectivas de muy diversa índole, así como se convirtieron en escaparate de la vanguardia abstracta de la ciudad, con exposiciones de Rodríguez Acosta, Vicente Brito o Alejandro Gorafe. Pero no sólo abrieron sus puertas a las artes plásticas, el flamenco, la poesía, el concierto, la fiesta, la performance. Contemporánea, nacida en el verano de 1996 (www.contemporaea.org), abre su espacio en octubre del mismo año, como una iniciativa privada que se propone la difusión del arte a través de la realización de actividades y programas culturales. Sus creadores, Mario Martín y Dumia Medina, creen en la necesidad de impulsar nuevos circuitos de producción y exhibición, tanto en Granada como desde la ciudad, a través de proyectos y exposiciones, prestando una atención a las nuevas formas de creación. Hasta 2003 tuvieron abierto un espacio en el centro de la ciudad, con 240 metros cuadrados repartidos en 2 plantas y programando una media de 3 exposiciones cada dos meses y 4 actos mensuales de tipo musical, presentaciones de libros y publicaciones, encuentros con artistas, etc. Esta programación, estable, dinámica y variada durante diez meses al año, ha incluido casi una veintena de exposiciones, numerosos recitales poéticos y narrativos, conferencias, ciclos sobre Cine y encuentros con artistas. Los creadores que han expuesto en su sala, tanto granadinos como de fuera, ha aportado una nueva forma de enfrentarse al arte actual. Algunos de ellos han sido Equipo Límite, Chema López, Xavier Monsalvatje, Almudena Rodríguez, Rafael Navarro, Jacobo Castellano, Patrik Qvist o Christina Ohlmer. En las colectivas han participado José María Sicilia, Arroyo, Brinckmann, Joan Fontcuberta, Guerrero, Antón Patiño, Flavio Morais, René Peña, etc. Contemporánea, siempre ha tenido un especial interés en no ser un espacio de exposiciones más y se integró en la Red Arte, fundada en 1994, y que cuenta con cerca de una treintena de espacios artísticos en todo el territorio nacional y con un total de más de trescientos artistas exponiendo a lo largo de cada temporada. Esto les ha permitido abarcar un amplio panorama de la creación actual. Con este interés de no ser un espacio de exposiciones más, a partir de 2003 su actividad se ha venido desarrollando en diversos espacios artísticos, tanto del Estado Español como en Europa: museos, centros de arte contemporáneo, fundaciones… En 2003 crearon el proyecto Apocalypse, comisariado por Mario Martín, y que inauguró la actividad de la Fundación José Saramago. Este proyecto itineró durante dos años por espacios como el CCCB (Barcelona), DA2 (Salamanca) o la Fundación de Cultura de Valladolid. En él se integraban los trabajos de Keith Haring, los escritos de William Burroughs con producciones propias para dicho proyecto como piezas de videoarte de Equipo Moral y una banda sonora musical creada ad-hoc y editada por el sello Subterfuge. De hecho, el grupo Apocalypse, creador de dicha banda sonora, fue invitado a actuar en La Casa Encendida y en el festival Propost. La publicación resultante, libro + CD, recoge textos inéditos en España de William Burroughs, las imágenes de la obra de Haring y dicha banda sonora. Desde 2004 se realizan exposiciones virtuales de forma continuada en la web de Contemporánea, aunque contemporanea.org ya estaba activa desde el año 1999. Entre 2003 hasta 2006 llevaron a cabo diferentes proyectos de comisariado o proyectos de exposición en colaboración coleccionistas y entidades. Ejemplo de ellos son las exposiciones Grupo 15 (2003, para el Museo de Lugo); Andy Warhol, Pietro Psaier & The Factory: Iconos pop, exposición conmemorativa en el 75 Aniversario del nacimiento de Andy Warhol (2003-04, para Museo de Lugo); Antonio Saura. La obra gráfica 1959-1998 (2006, para la Fundación Municipal de Cultura de Valladolid). En el año 2006 se produce el proyecto Seguir vivo, comisariado también por Mario Martín, en el que se unifica la colaboración artística entre el escritor francés Michel Houellebecq y el dúo de videoartistas italianos Masbedo. El proyecto se inauguró en el CCCB (Barcelona) dentro del Festival Kosmópolis e itineró luego al Centro de Arte Museo de Almería. La publicación resultante, coeditada con propost.org (Barcelona), es una cuidada edición, que incluye los textos de Houellebecq, las fotografías de Masbedo y un DVD con las piezas videográficas del proyecto. En el año 2008, Mario y Alejandro Martín comisarían USA Today para el Festival Eutopía de Córdoba, organizado por la Junta de Andalucía. Una aproximación al arte norteamericano del siglo XXI. En dicha producción reúnen en un mismo proyecto a los 50 artistas de mayor proyección en la actualidad, surgidos en la cultura independiente de la década de los 90, en torno a las escenas del skate, surf, graffiti, punk y hip hop. Incluye piezas de obra gráfica, pintura, vídeo, literatura y música. Dicha muestra se complementó con una instalación, Miscelánea, compuesta por objetos y productos que dichos creadores han diseñado para conocidas marcas de moda. A finales del año 2008 todas las conexiones con diferentes entidades afines de EEUU culminan en el proyecto Gráfika. A Collection of Prints by the Artists of Beautiful Losers. Se trata de una exposición 100'% comercial en la que se ponen a la venta obra gráfica, objetos, libros y ediciones limitadas varias de los artistas que formaron parte del proyecto Beautiful Losers que crean Christian Strike y Aaron Rose y que se pudo ver en Madrid, San Sebastián, Bilbao, Sevilla, Cáceres, Zaragoza, Málaga, Granada, Valencia, Barcelona, Oporto, Stuttgart, Bolonia y París. Este colectivo, en su interés por difundir la obra contemporánea, edita obra gráfica de muy diferentes artistas y como co-editores, y de nuevo con propost.org, han publicado Amnesia, un libro que presenta textos inéditos y fotografías de Lydia Lunch. Escritora, performer, música y poeta. El libro se acompaña de un CD de Lydia Lunch con el músico Jacob Kirkegaard. Tal y como se propusieron al inicio de su proyecto, Contemporánea cumple un importante papel social y cultural con el apoyo que presta a la creación y en la promoción del arte actual; desarrolla con rigor y aprovechamiento los recursos económicos y humanos y la gestión y difusión de sus programas e impulsa la creación desde la proximidad a los artistas. Labor más importante aun si consideramos que se hace desde Granada, ya que son, junto a la galería Sandunga y el Centro José Guerrero (en la fecha en la que escribo esto con un futuro dudoso) los únicos focos de visibilidad del arte actual en la ciudad. El último intento en Granada fue el Espacio Anfibio, nacido casi en las mismas fechas que los dos anteriores. Era una iniciativa peculiar, impulsada por Carmen Osuna, y dentro de la Asociación Gusarapo. Fue una experiencia híbrida, entre sala para exposiciones e instalaciones y taller. Acción Directa (www.ad-centrodearte.org), fundada en 1997 por Jesús Algovi, es una plataforma cultural nacida en Sevilla, cuyo interés fundamental es el desarrollo y la difusión del arte por medio de la enseñanza técnica y práctica de las diferentes disciplinas artísticas. Algovi, junto a Iván Tovar y Carlos Salgado ofrecen una enseñanza diferente del arte a través de las clases organizan cada año exposiciones de los alumnos con el objeto de motivarlos a continuar aprendiendo y de mostrar al público los resultados de su trabajo. Zemos98. Parece que el nuevo milenio trajo nuevas iniciativas y, sobre todo, más ganas de buscar lo participativo o asociativo para intentar paliar en algo la situación en que se encontraba Sevilla. Esto no era algo nuevo, en la ciudad ya se habían desarrollado movimientos que apuntaban hacia una mejor situación del arte contemporáneo y hacia la mayor presencia, también nacional, de los artistas. Pero esto parece más bien un movimiento pendular, durante unos años da la sensación de que todo funciona y luego todo se viene abajo, para volver a empezar unos años más tarde. Pero como digo, el 2000 trae impulsos nuevos e ilusionantes. Fruto de esto nace, en noviembre de este mismo año The Richard Channin Foundation, integrada por Miki Leal, Juan del Junco, Fer Clemente y Luís Germán (este último se desvincularía del grupo quedando los tres primeros), que no sólo trabajan entre ellos, sino que también van a colaborar con otras iniciativas que van surgiendo en la ciudad. No solo es un grupo de artistas que afrontan un proyecto común, también ponen en marcha actividades que engloban a otros artistas y de sus reuniones salen iniciativas interesantes. La vida de la Channin no fue muy larga, pero lo que duró sirvió para que en otros se despertara una nueva forma de hacer las cosas. El grupo planteaba en una cierta estética barriobajera y narcisista, haciendo uso de cualquier disciplina de manera desenfadada. Se trataba de una estética cercana al kitsch y una actitud ante la vida cargada de narcisismo donde reinaba lo que podríamos denominar como una “felicidad hortera”. En enero de 2001 iniciaron el proyecto Showroom, en el que participaron artistas como Federico Guzmán, Juan F. Lacomba, Miguel García Delgado, Nuria Carrasco, Pilar Albarracín, José María Larrondo, David Colinas, Paka Antúnez, Alonso Gil o Txuspo Poyo y realizaron, a lo largo de los tres años en los que se mantuvo el proyecto, las exposiciones de José Miguel Pereñíguez, Javier Parrilla, Cristóbal Quintero o Rubén Guerrero. En marzo de 2001 colaboraron con Cavecanem con la muestra La patrulla RCH 2001 y en otras iniciativas de la galería. Su última aparición como grupo fue en la exposición comisariada por Francisco del Río, El Pensamiento en la Boca en 2007 en Jerez y en Sevilla 2009. También en la Facultad de Bellas Artes se buscó la forma de cambiar un poco las cosas tal como las habían heredado. En junio de 2001 Alejandro Durán, junto a Pedro Huertas y Jesús Azogue y más adelante, en 2002, Marisa Marín y Patricia Ruiz crean The Blind Man. En esta tarea contaron con la ayuda de los profesores Paco Lara-Barranco y Luis Martínez Montiel. El colectivo realizará tres exposiciones anuales en la facultad, algo que ya supuso todo un éxito si tenemos en cuenta el funcionamiento de la docta institución. La respuesta de todo el mundo del arte los animó en su tarea, sobre todo teniendo en cuenta que muchos estudiantes de su promoción acabaron la carrera fuera de la ciudad, especialmente en Cuenca, Madrid, Valencia o Barcelona. Realmente se agruparon después de la primera exposición y, después de ésta, organizaron Acción Molino, en febrero 2002, en la galería Icaría (Alcalá de Guadaira, Sevilla), Be.twin, en mayo 2002, en colaboración la misma galería, Cum Patiemtia en el II Festival de Arte de Acción Contenedores, en octubre 2002, y actividades formativas como el I Ciclo de conferencias Desde Sevilla, desde la Contemporaneidad en la Fundación el Monte, en junio 2002. Como también ocurría con Sala de eStar, era frecuente la participación en las actividades de otros colectivos y The Blind Man lo hizo en la presentación de Blitz, en febrero 2003, y en la presentación del nº 0 de la revista. Igualmente colaboraron con Sala de eStar, Espacio Meteora, Sala Endaza, Voluble CDR y Full Art, una nueva galería constituida en octubre del 2002 que desarrollará una importante labor de promoción de artistas como Rorro Berjano, Marcos Bontempo, Felipe Ortega en su primera etapa, y posteriormente con artistas como Martín Freire, José María Mellado o Ana Soler. Sala de eStar abrió las puertas de su espacio en noviembre de 2001 y estuvo en activo hasta marzo de 2007. Era un piso donde los integrantes (María José Gallardo, Ramón David Morales, José Galiano, Alexis Amador y Rodrigo Vargas, todos tenían menos de 30 años) podían tener su estudio y una pequeña sala de exposiciones. El proyecto surgió en Sevilla como continuación de otro con la misma filosofía pero mucho más breve: The Richard Channin Foundation. Nació como un espacio independiente para la creación contemporánea y realizó una media de diez exposiciones anuales en sus seis años de vida. "Una de nuestras máximas ha sido siempre no utilizar Sala de eStar como negocio, así que por eso nunca nos preocupamos demasiado en buscar subvenciones, siempre lo hemos hecho a última hora y mal. Lo poco que hemos tenido ha sido porque nos han insistido", explica Gallardo. La historia comenzó cuando estos jóvenes, recién salidos de la Facultad de Bellas Artes de Sevilla, decidieron alquilar un piso juntos para utilizarlo de estudio y además organizar exposiciones. Durante todos esos años tuvieron pequeñas ayudas a proyectos concretos de Caja San Fernando y de la Consejería de Cultura, pero en general eran ellos mismos lo que sacaron adelante el proyecto. En poco tiempo se convirtió en un lugar de referencia para el arte contemporáneo de la ciudad. "Todo el que trabaja en Sevilla ha pasado por aquí, aunque sea en alguna colectiva, incluso la gente de otras generaciones que nosotros admirábamos en la facultad. Para nosotros ha sido fascinante que artistas como Rogelio López Cuenca, Curro González, Federico Guzmán, Rafael Agredano o Nuria Carrasco hayan querido estar aquí, porque son gente con una trayectoria muy sólida", comenta María José Gallardo. Muchos de sus proyectos iban encaminados a promocionar a artistas jóvenes, pero en otros casos eran de artistas consolidados como los mencionados o como Jesús Palomino con su proyecto El huésped imprevisible. Además de las exposiciones organizaron performances, sesiones de dj's, video artistas, poesía y hasta un karaoke que montó la Richard Channin. Sala de eStar no fue solamente un espacio de exposiciones, también era un lugar donde reunirse, compartir cosas, experiencias, noticias, hablar de arte, sobre proyectos y para compartir información sobre becas y premios; un movimiento asociacionista que sin duda supuso un cambio. Algunos de los artistas que expusieron en el espacio, en muestras individuales o colectivas fueron: Rafael Agredano, María Cañas, Juan del Junco, Miki Leal, Felipe Ortega-Regalado, Montse Caraballo, Curro González, Antonio Sosa, Rubén Guerrero, José Miguel Pereñíguez, Antonio David Resurrección, Jesús Zurita, MP&MP Rosado o Alexis Amador. Algunos de los proyectos interesantes desarrollados en la sala fueron: la muestra La Parte Chunga. El Arte joven sevillano de finales del s. XX, comisariada por Miki Leal y José Miguel Pereñíguez, con la colaboración de Fer Clemente, en noviembre 2002. Todo Modo I y Todo Modo II, en mayo y junio de 2005 respectivamente; Mundos Extraños, en noviembre 2003, El ombligo de los limbos. El espacio de los sueños, en marzo 2004, El Huésped Imprevisible, en septiembre de 2004; Hogar dulce hogar, en octubre de 2006 o Transatlántica, la última, en marzo de 2007. Siguiendo el impulso de los anteriores, el colectivo sevillano Blitz nació en febrero de 2003, en conexión con los intereses de los grupos anteriores, como un deseo de unos jóvenes artistas de crear una cierta trama asociacionista y colaborativa que fuera capaz de dar un paso al frente en el desarrollo del arte contemporáneo en la ciudad. Es curioso observar que estas tres iniciativas nacen en fechas muy cercanas y con unos intereses parecidos. En esos años recordamos aquel dicho de la ciudad: “la vanguardia fue posible”, aunque lamentablemente tengamos que reconocer que sólo fue eso, posible. El alma del grupo fueron Felipe Ortega-Regalado, Montse Caraballo, Rafa Cecilia y Pepe Vázquez en las tareas burocráticas y administrativas. Miguel Soler se incorporó al colectivo en el último año. En la actualidad está sin actividad, pero desde su fundación hasta 2007 desarrollaron una intensa labor, también desde la revista del mismo nombre. La publicación llegó a editar doce números. Sin duda su esfuerzo más grande, y lo que marcó un punto de inflexión en el colectivo fue la exposición Visionarios, celebrada en la sala Santa Inés, en Sevilla, en 2006. Una muestra que reúne una amplia nómina de artistas como los propios integrantes del grupo, además de Rafael Agredano, Adrián García, Rubén Barroso, Marcos Bontempo, Valentín Batalla, Ángel Sotomayor, Pedro Delgado, Rubén Guerrero, Edu, Fafa, Cristina Galeote, Aurora Perea, Diego Galindo, Pedro Godoy, Antonio Godoy, Jesús Pedraza, Eugenio Heredia, Javier León, Concha Laverán, Pepe Morán, Ricardo Moreno, Áurea Muñoz del Amo, Francisco J. Reina, Javier Martín, Miguel Cabeza, Ignacio Aguilar, Miguel Soler, Ming Yi Chou, Rorro Berjano, Rafa Forcada, Miguel Ángel Moreno Carretero, Francesco Bartoli, Memo, María A. A., Noemí Martínez Chico, Pablo Bruzada y el Colectivo Zemos98 formado por Juan Jiménez, Rubén Díaz, Daniel Villar, Felipe G. Gil y Pedro Jiménez. En agosto de 2007 volvieron a hacer un trabajo parecido, ¡Concepcionistas!, en la antigua iglesia del convento de la Concepción de Vejer de la Frontera (Cádiz). Una propuesta tan distinta como distintos eran sus lenguajes y soportes y donde participaron Celia Macías, María Cañas, Ana Lorente, Jordi Ribes, Momu & No Es, Felipe Ortega-Regalado, Fernando Bayona, Laura Siles, Juan Gómez, Emotive, Montse Caravallo, Miguel Soler, Rorro Berjano, Rubén Barroso, Víctor Manuel Gracia y Anavia (Daniel Quiles y Mª Ángeles Martínez). Una de sus últimas apariciones fue en la exposición El Pensamiento en el Boca, de la Fundación Cajasol, en noviembre de 2007. En 2003 nacen en Sevilla los encuentros VulgarisARTE. Compuesto por nueve miembros y participado por multitud de artistas y creadores, el colectivo (http://vulgarisarte-vulgarisarte.blogspot.com) comenzó su existencia con los encuentros de creación d el mismo nombre. Cuestionando los conceptos de la vulgarización del arte, o del arte de la vulgarización, cada edición se presenta bajo un lema que sugiere un entorno expresivo propuesto a los numerosos participantes invitados. Completamente ajenos a la sacralidad laica de los centros de arte, museos y galerías, los tres encuentros efectuados hasta el momento se han celebrado en la Sala El Cachorro y el Espacio Endanza generando siempre llamativos actos multitudinarios. Dando espacio a toda intervención adscrita a cualquier rincón de la creación artística, los encuentros vulgarisARTE generan acontecimientos llenos de verdadera promiscuidad artística, jocundos y libres. Los encuentros se han financiado con pequeñas ayudas de Iniciarte y de las áreas de Cultura y Participación del Ayuntamiento de Sevilla. Siempre han estado abiertos a la cooperación y el intercambio con otros y establece su trabajo con personas a su vez implicadas en iniciativas de similar naturaleza en Huelva y Sevilla, tejiendo redes con proyectos culturales independientes tales como Intervenciones en Jueves, Atlántida Welcome y la revista Arterial, así como con otros colectivos y creativos de toda procedencia. El colectivo seguirá realizando ediciones desde la autogestión sin ayudas públicas. El colectivo lo forman Alex Peña, Rocío López Zarandieta, María Coronada, Salva Walls, Pepa López, Jorge Arévalo, Fernando Bono Miguel, Ángel Concepción y Eva Toro. Intervenciones en jueves (intervencionesenjueves.blogspot.com/) es una acción colectiva y participativa, nacida en diciembre de 2005, que ocurre una vez al año en Sevilla, en la calle Feria, donde cada jueves se instala un mercadillo, del mismo nombre. Es una iniciativa de Celia Macías y Alex Peña, a los que se suman en cada edición un buen número de artistas que, con sus obras, interaccionan tanto con el espacio como con los comerciantes y el público. Esta iniciativa se suma a las nuevas formas de abordar lo público (acciones participativas, trabajo con la comunidad, Internet, acciones en el espacio público) que nacen desde colectivos interdisciplinarios y artistas independientes. Creo que más que una nueva forma es una manera de retomar el sentido primigenio del Arte, cuando se elaboraba como un servicio a la comunidad, lejos de la adulteración mercantilista a que lo sometió el capitalismo. Al ocupar este espacio público y hacerlo referente y escenario de las reflexiones y vivencias de los ciudadanos, todos participamos en la “creación” de ese mercado, también en su carácter más profundo y trascendental. Intervenciones en Jueves retoma la historia no solo del lugar, si no de sus gentes, de sus formas de vida y de relacionarse, convirtiendo la Obra de Arte en un producto más del mercadeo, infiltrándose en los puestos, en las esquinas y en las casas. Por supuesto, estas relaciones son de naturaleza extremadamente diversa y heterogénea, tal como apunta Nicolas Bourriaud en su definición de la “estética relacional”. Lo que es realmente interesante en este tipo de “actuaciones” es que están creando grupos de discusión y acciones en la ciudad, creando relaciones, no únicamente entre el mismo grupo de artistas sino con un público, una comunidad y un determinado contexto sociocultural, tan peculiar como el del entorno de la calle Feria. Con Intervenciones en Jueves se generan auténticas relaciones entre la obra (tanto la del artista como la del que planta sus mercancías en la calle) y el observador público, el paseante y posible comprador (nos atreveríamos a decir “el disfrutador” de la obra), entre un pensamiento y un espacio, entre las ideas del artista y un contexto específico. En 2007 nace en Córdoba SOLIMAN CREART & COMUNICART, una propuesta de Solimán López, que es el germen del actual Espacio a rojo (www.espacioarojo.com). Éste se constituye como un espacio alternativo donde se organizan exposiciones, acciones e intervenciones de carácter dinámico y estable durante dos años, con el interés de aportar a la escena cultural de la ciudad nuevas formas de ver lo contemporáneo. La filosofía de ESPACIO A ROJO está basada en la colaboración, el eclecticismo y la contemporaneidad más absoluta, siempre desde el punto de vista del trabajo colectivo. En 2009 cambia la ubicación del espacio y proponen un concepto antagónico de “galería desubicada”, es decir generando proyectos fuera de su propia sede, buscando diferentes entornos, espacios y anfitriones, procurando involucrar la mayor cantidad de agentes e instituciones culturales de la ciudad posibles. Crean actividades específicas para eventos como La Noche Blanca del Flamenco, Eutopía, Comopoética y exposiciones como las del colectivo Left Hand Rotation. Como programa propio está Transversal, uno de los más conocidos del espacio viene a conjugar elencos artísticos diferentes bajo un clima de experimentación mezclando varias disciplinas artísticas. En otras propuestas como Body vs. City han trabajado con la obra audiovisual de artistas internacionales para realizar video-ataques sobre fachadas de edificios públicos como el Ayuntamiento de la ciudad. Las últimas intervenciones han sido de Nikita Rodriguez y Left Hand Rotation. Tres Dimensiones en Miguel Hernández, con artistas como Sara Cáneva o Antonio Quiles entre otros. Han trabajado con artistas como Verónica Ruth Frías, Rafael Caballano, Cyro García, Alejando Cortés, José Luis Checa, Daniel Palacios, Ximo Lizana, Pilar Rojo, María Parejo, Federico Monserrat, Rosa Granados, Beatriz Sánchez, Miguel Ángel Gil, Fernando Vacas, Alberto Cea, Agustín Barrena, Pablos, Juan Clemente, Pedro Peinado o Lorena García. Creadores invisibles es una plataforma de artistas procedentes de muy diversas disciplinas. Su función, a diferencia de otros colectivos, no es organizar o gestionar actividades, sino más bien “generar pensamiento crítico en relación al tratamiento que recibe el tejido cultural local por parte de la administración municipal, instituciones, organizaciones, empresas y gestor@s”. Nacieron en 2007 con el interés de abordar la gestión de la cultura y la reflexión sobre ésta. La cultura entendida como acción y reflexión, como hecho colectivo y social. Su labor es fundamentalmente crítica sobre los modelos existentes y el planteamiento de otras alternativas. Estas acciones de reflexión y activismo van encaminadas a mejorar la “autoformación, la autogestión y la cultura libre, visibilizar y fortalecer el tejido cultural local con presencia en foros y talleres”. En Huelva dos son las iniciativas interesantes: Atlantida Welcome (http://atlantidawelcome.blogspot.com) un colectivo que nació en 2007, con el objetivo de dinamizar el panorama artístico de Huelva, capital y provincia, mediante la producción y difusión de obras de carácter experimental y contemporánea. También producen sus propios comisariados, poniendo especial énfasis en el videoarte, la acción (tanto individual, del grupo o colectiva) y las instalaciones. Trabajan en festivales musicales y artísticos. Han participado en el Festival Apuntpala y el MOJAMA BEACH, comisariando ATLANTICA VISUAL-ART (festival de videoarte al aire libre), en el South Pop y en Calle Concepto del Puerto de las Artes 2010. Junto a Pájaroenmano, otro colectivo onubense, crearon VA # TV, ciclo de videoarte en Huelva, para la Diputación Provincial. El grupo lo integran Rocío López Zarandieta, Pepa López Recio y Miguel Ángel Concepción, y cuenta con la colaboración de Josu Eguskiza. Pajaroenmano (www.pajaroenmano.net) inicia su actividad en noviembre de 2008, integrado por Eva Toro y Fernando Bono y con la colaboración en diferentes proyectos de otros profesionales del sector. Dependiendo de las características de cada proyecto buscan financiación, colaboración o se asocian tanto a colectivos y profesionales independientes, como a entidades públicas, centros de formación, espacios, etc. Su intención es mediar y poner su experiencia dentro de la gestión de la cultura, articulando dispositivos y procesos que relacionen de forma participativa al arte, al artista y al medio, generando un valor socio cultural en el ámbito educativo, social y de identidad. Algunos de sus proyectos, trabajados en este sentido colaborativo, son: Talleres de Arte y medio ambiente urbano (2008-2009) se realizaron dos talleres en centros cívicos de Sevilla: Torreblancagatecomunity, un proyecto de Celia Macías (Centro Cívico Torreblanca); Habitar el cielo proyecto de Fernando Bono (Centro civico Pino Montano); Talleres de Acercamiento al Arte contemporáneo; Intervención Artística en el patrimonio Ruta del Arte 2009 y 2010 (http://rutadelarte.jimdo.com); Puerto de las Artes 2009 y 2010 (www.puertodelasartes.com); AV/ TV Ciclo de conferencias y muestra sobre el video-arte (http://ciclodevideoarteenhuelva.blogspot.com), junto a Atlantida Welcome. En septiembre de 2008 se volvió a abrir en Sevilla un espacio independiente: La Nave Spacial (www.lanavespacial.com). Es un proyecto alternativo auto-gestionado por cuatro artistas y un comisario. Un espacio diferente a una galería, donde lo más importante es posibilitar proyectos para la “experiencia del arte”. Tienen cabida diferentes tipos de proyectos relacionados con la cultura contemporánea. La sala de proyectos cerró en julio de 2010, pero se siguen gestionando proyectos desde la web. El espacio se ubicaba en una nave “industrial” de El Pelícano, un “corral de oficios” donde se agrupan diferentes trabajadores y artesanos y que constituye un lugar casi único en la ciudad. El proyecto ha contado, en parte, con la financiación del Programa Iniciarte, de la Junta de Andalucía. La idea principal que fue motor del proyecto fue la conciencia de que la sociedad está cambiando y por tanto el arte, como expresión de vivencias, también debe hacerlo. Lo está haciendo como expresión y como representación. Queríamos poner en marcha una manera, diferente en parte, de gestionar la cultura, de mostrar el arte actual. En este sentido se han organizado exposiciones de pintura, fotografía, obra gráfica y escultura, intervenciones específicas, talleres, conferencias, proyecciones de video y cortos y tertulias con artistas de reconocida trayectoria. Hemos trabajado algunos proyectos en colaboración con instituciones como el CAAC, la Fundación Cajasol, la Facultad de Bellas Arte de Sevilla o el Gobierno de Canarias y hemos tenido la suerte de colaborar con comisarios externos como Federica Matelli, Omar-Pascual Castillo o Nekane Aramburu. Los integrantes del proyecto éramos conscientes de que el Arte no puede estar encerrado en los estudios de los creadores, pero tampoco en los espacios “convencionales” de museos y galerías de arte. Se tiene que hacer un esfuerzo para hacerlo llegar a la mayor cantidad de gente posible, sobre todo a esa gente que no frecuenta habitualmente estos espacios, o no los frecuenta nunca, pensando que el arte contemporáneo no les va a decir nada. Y también que muchas veces los artistas buscan esos espacios no convencionales para realizar proyectos que no tienen cabida en galerías ni museos. Como decía Borja-Villel, un espacio alternativo ha de situarse entre la galería y el museo, cubriendo un lugar que ninguno de los otros pueden cubrir. Los proyectos en colaboración con otras instituciones españolas y de fuera de nuestro país, así como la Semana de video Iberoamericano, nos han permitido tanto difundir el trabajo de artistas españoles fuera de nuestras fronteras como traer a Sevilla la obra de muchos artistas extranjeros. En 2009 nacieron, también en Sevilla, dos nuevas iniciativas, intentando “mover” de nuevo el panorama de las artes: La Pista digital (www.pistadigital.org) es un espacio escénico de nueva generación, nuevas plataformas y dispositivos para el intercambio y el desarrollo cultural. Un lugar desde el que irradiar proyectos hacia la interdisciplinaridad y la interculturalidad. Un punto de encuentro entre danza, arquitectura, nuevas tecnologías… Ars et Labora (http://arsetlabora.blogspot.com) nace en octubre de 2009. Una plataforma de acción y pensamiento creada por Rubén Barroso y Juan-Ramón Barbancho que se plantea como una propuesta de observación, investigación y pensamiento alrededor de las situaciones y las estrategias del trabajo, la producción, la gestión y la visibilidad del arte y la cultura contemporánea, especialmente en nuestro ámbito próximo, el andaluz. El objetivo primero del proyecto es el de pararse y pensar en colectivo sobre las expansiones y contracciones desde las que se articula el medio laboral -a la vez cultural y político- del arte, desde la perspectiva de lo que se hace y lo que no se hace en nuestro territorio -el andaluz-, en el que trabajamos, conectando con iniciativas y proyectos de similar factura que se producen en el estado español. Una propuesta construida entre las voces y el pensamiento tanto de los que trabajamos en el medio arte (artistas, comisarios, críticos, productores y gestores, instituciones, proyectos específicos...) Como de la incidencia de este en el ciudadano y en las organizaciones y colectivos sociales. Trabajar sobre el pensamiento y pensar sobre nuestro trabajo, dando por sentado que el ejercicio artístico, en cualquiera de sus facetas, es un trabajo, que este trabajo es, en principio, como otro cualquiera y que nosotros y mucha más gente, trabajamos en el. Como todo trabajo, el arte sufre procesos de transformación en sus estructuras laborales, en sus esquemas organizativos y, como consecuencia de esto, en sus formas de comunicar.